| 8406202 9216 1210 912 1удожеств, объединение "Фотосецессион" (1902), редактировал журнал "Camera work" (1902-17) и др. издания, устраивал регулярные выставки, где наряду с фотографиями экспонировались произв. совр. живописи и скульптуры. Для творчества С. наиболее характерны гор. пейзаж и портрет, в к-рых приверженность к репортажному методу сочетается с любовью к тонким эффектам освещения. Илл. см. в ст. Фотоискусство.
Лит.: Norman D., Alfred Stieglitz, an American seer, N. Y., 1973.
СТИГМА (греч. stigma - укол, клеймо, пятно), в Др. Греции метка или клеймо на теле раба или преступника.
СТИГМАРИИ (ботан.), подземные корнеподобные части стволов древовидных плауновидных, существовавших в позднем палеозое. Состояли из толстых дихотомирующих осей (ризофоров, или корненосцев) со спирально сидящими аппендиксами (корнями), оставлявшими рубцы после отпадения. Слои с большим количеством С. нередко образовывались в областях распространения прибрежно-морских зарослей мангрового типа. Присутствие С. в геологич. отложениях служит показателем безморозного климата.
СТИГМАТИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ, такое изображение оптическое, каждая точка к-рого соответствует одной точке изображаемого оптич. системой объекта. Строго говоря, подобное соответствие возможно лишь в идеальных оптич. системах при условии, что отсутствуют или устранены все аберрации (см. Аберрации оптических систем) и допустимо пренебречь волновыми свойствами света, в частности дифракцией света. Для реальных оптич. систем понятие С. и. служит полезным и широко используемым приближением (всякая реальная система изображает точку не точкой, а "пятном" или пространств, фигурой хотя и малых, но конечных размеров - см., напр., Разрешающая способность оптических приборов). В случае параксиального пучка лучей осн. аберрацией, нарушающей приближённую "стигматичность" изображения, является лет шмат изм.
СТИГМЫ, 1) дыхальца, дыхательные отверстия, к-рыми открываются на поверхности тела органы дыхания (трахеи и лёгкие) у ряда членистоногих (паукообразные, первичнотрахейные, многоножки и насекомые). У паукообразных обычно 2 пары С., у сольпуг - 3 пары, у большинства клещей - 1 пара. У первичнотрахейных С. в большом количестве разбросаны по всему телу. У многоножек парные С. расположены, как правило, на брюшной стороне всех или только части туловищных сегментов, у насекомых от 1 до 10 пар С.- на грудных и брюшных сегментах. С. насекомых снабжены замыкательным аппаратом и могут закрываться и открываться, регулируя обмен газов. 2) Многочисленные жаберные отверстия в глотке хордовых животных - асцидий. 3) Глазок, или глазное пятно, состоящее из скопления зёрен каротиноидного пигмента и фоторецептора у окрашенных одноклеточных организмов класса жгутиковых', выполняет светочувствит. функцию.
СТИКИН (Stikine), река в Сев. Америке, на С.-З. Канады. Дл. 540 км, пл. бассейна 51,2 тыс. км2. Берёт начало в Скалистых горах (горы Стикин), впадает в Тихий ок. Питание снего-дождевое и ледниковое. Половодье с мая по август. Cp. годовой расход воды 1,1 тыс. м3/сек. Судоходна на 200 км от устья.
СТИЛ (Steele) Ричард (12.3.1672, Дублин,-1.9.1729, Кармартен), английский писатель, журналист. Учился в Оксфордском ун-те. В комедиях "Похороны" (1701), "Лжец-любовник" (1703), "Нежный муж" (1705), "Искренние любовники" (1722) выступал против безнравственности англ, комедии эпохи Реставрации, нередко впадая в сентиментальность и риторику. Вместе с Дж. Аддисоном издавал сатирич. журналы "Татлер" ("Таtler"; 1709-11), "Спектейтор" ("Spectator"; 1711-14) и "Гардиан" ("Guardian"; 1713), подготовившие англ, реалистич. роман 18 в. и бурж. драму. В жанре эссе рисовал быт и нравы совр. Англии.
Соч.: The correspondence, Oxf., 1968; The plays, Oxf., 1971.
Лит.: Елистратова А. А-, Английский роман эпохи Просвещения, M., 1966, с. 31 - 44; С о nn e 1 у W., Sir Richard Steele, Port Washington (N. Y.), [1967]; Har e M. E., Richard Steele and the sentimental comedy, N. Y., 1970.
СТИЛЕТ (итал. stiletto), вид кинжала. Развился из металлич. стиля для письма (отсюда назв.). С. отличался очень тонким и острым клинком. Широкое распространение получил в 15-17 вв. в Италии и др. странах. На вооружении войск не состоял.
СТИЛИЗАЦИЯ (франц. stylisation, от style - стиль) в литературе и искусстве, целенаправленное воспроизведение чужого стиля как определённой эстетич. и идеологич. позиции в новом художеств, контексте. Применительно к С. в лит-ре сов. исследователь M. M. Бахтин писал, что "...стилизатору важна совокупность приёмов чужой речи именно как выражение особой точки зрения" ("Проблемы поэтики Достоевского", 3 изд., 1972, с. 324). Содержательность С. зависит от функции, в к-рой чужой стиль используется в произведении. С. может служить одним из средств для изображения атмосферы и психологии к.-л. эпохи прошлого (историч. роман), воспроизведения "местного колорита" или выражения нар. сознания (фольклорная С. у романтиков, в сказках А. С. Пушкина) и т. д. Объектом С. оказываются обычно стилевые системы, удалённые во времени и в пространстве, притом не столько индивидуальные стили, сколько обобщённо воспринимаемые стили целых эпох и нац. культур. Нужно отличать С. от подражания, традиционализма, восприятия наследия как всеобщей нормы, к-рые возникают в те периоды развития иск-ва, когда оно испытывает потребность в авторитетной системе ранее выработанных эстетич. и идеологич. оценок (напр., классицизм). Широкое распространение С. совпадает с возникновением историзма (в предромантич. и романтич. эстетике). В кризисные эпохи С. бывает связана с бегством от современности или от собств. сложности (напр., обращение к "наивным" внеэстетич. формам восприятия мира - примитивизм). Лит. С. родственна таким явлениям, какскоз (имитация речевой манеры персонажа) и пародия (иронич. переосмысление чужого стиля).
С. как намеренное использование в новых целях стилистич. особенностей иск-ва к.-л. историч. эпохи или нар. творчества возникает в пластических иск-вах, музыке, театре, кино вместе со стремлением освоить и поставить себе на службу элементы б. или м. отдалённых культур. С. часто была способом ухода в вымышленный, идеализированный мир прошлого или признаком неудовлетворённости обычным, общепринятым, недовольства традиционными идеологич. и художеств, нормами. С. бывает связана со свободным истолкованием содержания и стиля иск-ва, послужившего прототипом: таковы, напр., С. др.-рус. архитектуры в предреволюц. постройках А. В. Щусева и В. А. Покровского, С. изысканного иск-ва 17 -18 вв. в живописи и графике A. H. Бенуа, К. А. Сомова, С. Ю. Cyдейкина, в балете "Павильон Армиды" H. H. Черепнина либо, напротив, обращение к "грубому", "варварскому" началу, к фольклорной стихии в картинах M. Ф. Ларионова, "Скифской сюите" С. С. Прокофьева, балете "Петрушка" И. Ф. Стравинского. Иногда обращение к 'прошлому оказывается органичным обновлением образной системы ("Классическая симфония" С. С. Прокофьева, "Одиссей и Навзикая" В. А. Серова); во многих случаях С. является важным приёмом книжной графики, театрально-декорационного иск-ва, мультипликац. кино и т. д., помогающим воссоздать атмосферу др. стран и эпох, фольклора разных народов. Декоративно-прикладное иск-во часто обращается к С. старинных или экзотич. образцов мебели, фарфора.
Особую роль сыграла С. в театр, режиссуре нач. 20 в.: она часто использовалась здесь как средство преодолеть бесстильность и обыденность бурж. театра, приобщиться к яркому стилевому единству и органич. "театральности" нар. и старинного театра (балаган и комедия дель арте с их импровизационностью, староиспанский и шекспировский театр и др.). Это приводило, однако, к эстетизации приёма, к созданию статичных масок и утрате жизненной основы стилизуемых театр, систем и побудило режиссёров (В. Э. Мейерхольд в России, Ж. Копо, Ш. Дюллен во Франции) к преодолению прямой С. и к поискам путей жизненно полнокровного творческого освоения наследия.
Лит.: Эйхенбаум Б., Литература, Л., 1927; Долинин К. А., Принципы стилизации в творчестве Анатоля Франса, "Учёные записки ЛГПИ им. Герцена", 1958, т. 127; T р о и ц к и и В. Ю., Стилизация, в художественной промышленности Северной Норвегии Торнхейм.
К ст. Стекло. 1. Ваза. Непрозрачное стекло. 16-14 вв. до R. э. Древний Египет. Британский музей. Лондон. 2. Чаша. Сине-фиолетовое стекло. 11-12 вв. Византия. Сокровищница собора Сан-Марко. Венеция. 3. Амфора. Голубое стекло с наплавленным белым декором. 1 в. Древний Рим. Музей искусства. Толидо (шт. Огайо, США). 4. Флакон. Филигрань. Сер. 16 в. Венеция. Эрмитаж. Ленинград. 5. Ваза для фруктов и салата. Хрусталь, алмазное гранение. Кон. 18 в. Англия или Ирландия Музей Виктории и Альберта. Лондон. 6. Ремер. Гравировка. 1621. Голландия. Государственный музей (Рейксмюсеум). Амстердам. 7. Ваза. Авторы проекта А. Кюне и Йозеф фон Сторк, гравировка К П и ч. 1875. Богемия. Собрание И и Л. Л обмер. Вена. 8. К. Д о р ш Бокал с крышкой. Бесцветное стекло, гравировка. 1712. Нюрнберг. Музей Кестнера. Ганновер. 9. Ф. 3 е м е к. Ваза. Гутное стекло. 1958. ЧССР. 10. Л К. T и фф а н и. Ваза. 1895. США. Музей
|
