| 8406202 9216 1210 912 1шую часть её поедает. Спустя 68-84 сут из икринок выходят личинки, теряющие наружные жабры на 18-м месяце жизни.
Второй род - Andrias включает 2 вида: исполинскую саламандру (Япония) и A. davidianus (Вост. Китай).
И.О. Даревский.
СКРЫТОХВОСТЫ, отряд птиц; то же, что тинаму.
СКРЫТОШЕЙНЫЕ ЧЕРЕПАХИ (Сrурtodira), отряд пресмыкающихся подкласса черепах. Панцирь состоит из костных пластинок, покрытых роговыми щитками. Шея с головой может прятаться внутри панциря, S-образно втягиваясь в вертикальной плоскости. 140 видов (ок. 2/3 видов всех совр. черепах) из 30 родов, объединяемых в 6 семейств: собственно пресноводные черепахи (в СССР 2 вида), циностерны, каймановые черепахи, мексиканские черепахи (Dermatemydidae, 1 вид в Центр. Америке), большеголовые черепахи (Platysternidae, 1 вид - большеголовая черепаха) и собственно наземные черепахи (в СССР 2 вида). Нек-рые зоологи считают С. ч. подотрядом.
СКРЫТЫЕ РАБОТЫ в строительстве, название строит. работ, выполнение которых не может быть проверено в натуре при сдаче в эксплуатацию готовых зданий и сооружений. К осн. С. р. относятся: при устройстве искусств. оснований - работы, связанные с понижением уровня грунтовых вод, закреплением грунтов, устройством опускных колодцев и кессонов и др.; земляные работы, связаные с возведением земляных сооружений и фундаментов, с устройством котлованов, траншей, насыпей, с заделкой и изоляцией фундаментов; железобетонные работы (армирование монолитных железобетонных конструкций, устройство, антикоррозионная защита и сварка закладных деталей, за-моноличивание стыков сборных железобетонных конструкций и др.); при монтаже металлич. и деревянных конструкций - заделка металлич. балок, прогонов, колонн, антикоррозионные мероприятия, пропитка древесины в целях защиты от гниения и возгорания деревянных конструкций, заделка и крепление дверных и оконных блоков; при устройстве полов и покрытий - работы по устройству оснований под полы и кровлю, нижних слоев рулонных кровель и др. В соответствии с действующими Строит. нормами и правилами С. р. предъявляются строит. орг-цией к осмотру и приёмке до их закрытия последующими работами. При сдаче объекта в эксплуатацию акты на С. р. включаются в состав документации общего приёмо-сдаточного акта. Высококачественное выполнение С. р. способствует повышению надёжности зданий и сооружений, вводимых в эксплуатацию. В. М. Минц.
СКРЭБ (англ. scrub), заросли ксерофитных кустарников выс. до 2 л (б. ч. вечнозелёных) в засушливых р-нах Австралии. В С. господствуют виды кустарниковых эвкалиптов, акаций, казуарин, кустарнички из сем. бобовых и миртовых. Для них характерно ксероморфное строение - жёсткая серо зелёная листва с восковым налётом, вместо листьев часто филлодии и колючки. Травянистый покров в С. развит слабо; в нём участвуют дерновинные злаки, однолетние бессмертники, солянки, нек-рые суккуленты. В самых засушливых р-нах распространены С. из кустарниковых эвкалиптов (мали-С.); в р-нах с осадками 150-250 мм в год преобладают различные виды акаций (мёлга-С.); в тропич., несколько более влажной зоне господствуют акация серполистная, иногда встречаются деревья - эвкалипты, бутылковидные деревья (бригелоу-С.). С. наз. также схожие типы растит. сообществ в Африке.
СКРЯБИН Александр Николаевич [25.12.1871(6.1.1872), Москва,-14(27).4. 1915, там же], русский композитор и пианист. Род. в семье дипломата, мать была пианисткой. Учился в Кадетском корпусе (1882-89). С 1882 брал уроки фп. игры у Г. Э. Конюса, затем у Н. С. Зверева, теории композиции -у С. И. Танеева. С 1888 занимался в Моск. консерватории (у В. И. Сафонова, Танеева, А. С. Аренского), к-рую окончил в 1892 по классу фп. Выступал с концертами в ряде городов России (особенно славился исполнением собственных фп. произв.); в 1895-96 издатель М. П. Беляев организовал поездку С. по странам Европы.
А. Н. Скрябин. К. И. Скрябин,
В 1898-1903 проф. Московской консерватории (класс фп.). В 1904-09 жил в Швейцарии, а также во Франции и Италии, совмещая интенсивную творческую работу с гастролями по Европе и Америке. С 1910 поселился в Москве, выезжал с авторскими концертами в Нидерланды (1912), Великобританию (1914). Игра С. отличалась нервной возбуждённостью и вместе с тем исключит. одухотворённостью, гибкой нюансировкой, неуловимой изменчивостью темпа и ритма, тончайшей градацией звучаний, богатством и разнообразием тембровых красок, достигавшимся виртуозной техникой педализации.
С.- один из крупнейших представителей художеств. культуры кон. 19 - нач. 20 вв. Смелый новатор, он создал свой звуковой мир, свою систему образов и выразит. средств. Его музыка воспевает мощь человеческого духа, пафос борьбы и ликование победы, героич. дерзание и лучезарный свет. Вместе с тем на творчество С. оказали воздействие идеалистич. филос. и эстетич. течения. В ярких контрастах музыки С., с её мятежными порывами и созерцат. отрешённостью, чувственным томлением и повелит. возгласами, нашли отражение противоречия сложной предреволюц. эпохи.
Осн. область творчества С.- фп. и симф. музыка. В наследии 80-90-х гг. преобладает жанр романтич. фп. миниатюры: прелюдии, этюды, ноктюрны, мазурки, экспромты. В этих лирич. пьесах запечатлен широкий круг настроений и душевных состояний от мягкой мечтательности до страстной патетики. Характерная для С. утончённость, нервная обострённость эмоционального выражения сочетается в них с заметным воздействием Ф. Шопена, отчасти А. К. Лядова. Те же образы преобладают и в крупных циклич. сочинениях этих лет: фп. концерте (1897), 3 сонатах (1893, 1892-97, 1897).
В 1900-е гг. выкристаллизовалась филос. концепция композитора, замыслы приобрели грандиозный размах, требующий симф. форм выражения. От идей преобразования мира посредством иск-ва (1-я симфония с хоровым финалом-апофеозом на собственный текст, 1900) С. пришёл к утопическому, но величественному замыслу "Мистерии" - некоего вселенского художеств.-литургич. действа, объединяющего все виды иск-ва. Идея обновления, становления творческого духа, гордого самоутверждения лежит в основе 3-й симфонии ("Божественной поэмы", 1904) и получает законченное художеств. выражение в одночастных симф. поэмах-"Поэма экстаза" (1907) и "Прометей" ("Поэма огня", 1910). Стремясь к высшей "грандиозности" в кульминациях, С. увеличил состав оркестра, введя орган, колокола, а в "Прометее" - хор без слов и спец. партию света (первая попытка синтеза художеств. средств, см. Синестезия).
В симфониях С. ещё заметна связь с традициями драматич. симфонизма П. И. Чайковского, с творчеством Р. Вагнера и Ф. Листа. Симф. поэмы - самобытные произв. как по замыслу, так и по воплощению. Темы приобретают афористич. краткость символов, обозначающих то или иное состояние духа (темы "томления", "мечты", "полёта", "воли", "самоутверждения"). В ладо-гармонич. сфере преобладают неустойчивость, диссонантность, изысканная пряность звучания.
Усложняется фактура, приобретая многослойную полифоничность. В 1900-е гг. параллельно симфоническому развивалось также фп. творчество С., воплощающее в камерном жанре те же идеи, тот же круг образов. Напр., 4-я и 5-я сонаты (1903, 1907) являются своего рода "спутниками" 3-й симфонии и "Поэмы экстаза". Аналогична и тенденция к концентрированности выражения, сжатию цикла. Отсюда одночастные сонаты и фп. поэмы - жанр, имевший в поздний период творчества С. важнейшее значение. Среди фп. произв. последних лет центр. место занимают 6-10-я сонаты (1911-13) - своего рода "подступы" к "Мистерии", частичное, эскизное её воплощение. Их язык и образный строй отличаются большой сложностью, нек-рой зашифрованностью. С. словно стремится проникнуть в область подсознания, зафиксировать в звуках внезапно возникающие ощущения, их причудливую смену. Такие "запечатленные мгновения" рождают короткие темы-символы, из к-рых и состоит ткань произведения. Зачастую один аккорд, двух-трёхзвучная интонация или мимолётный пассаж приобретают самостоят. образно-смысловое значение. Творчество С. оказало значит. воздействие на развитие фп. и симф. музыки 20 в.
В 1922 квартира С. в Москве превращена в музей.
Соч.: Автобиографическая записка, "Русская музыкальная газета", 1915, № 17 -18; Письма, [М.], 1923; Письма, М., 1965.
Лит.: Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Скрябин. Опыт характеристики, П., 1921; Сабанеев Л., Скрябин, 2 изд., М.- П., 1923; его же, Воспоминания о Скрябине, М., 1925; Альшванг А. А., А. Н. Скрябин, М.- Л., 1940; его же, А. Н. Скрябин, М.- Л., 1945; А. Н. Скрябин, [сб. ст.], М.- Л., 1940; Данилевич Л. В., А. Н. Скрябин, М., 1953; Дельсон В. Ю., Скрябин, М., 1971. О. Б. Степанов.
СКРЯБИН Георгий Константинович [р. 4(17).9.1917, Ленинград], советский микробиолог и биохимик, чл.-корр. АН СССР (1968). Чл. КПСС с 1947. Сын К. И. Скрябина. Окончил Казанский ветеринарный ин-т (1942). В 1943-46 в Сов. Армии. С 1949 в Ин-те микробиологии АН СССР (с 1960 заведующий лабораторией). С 1962 заместитель директора, с 1967 директор Ин-та биохимии и физиологии микроорганизмов АН СССР в г. Пущино.. В 1967-74 директор Науч. центра биологич. исследований АН СССР в г. Пущино |
