| 8406202 9216 1210 912 1ч. памятниками, принимает участие в раскопках. Здесь Р. создаёт наиболее капитальное произведение - росписи парадных зал (т. н. станц) Ватиканского дворца. Содержание этих фресок бесконечно шире их офиц. программы (прославление католич. церкви и папы римского): в них воспевается идеал свободы и земного счастья человека, всестороннего развития его физич. природы и духовных сил. В многолюдных, торжественно-величавых композициях станц действие почти всегда происходит на фоне или внутри ренессансных зданий. Р. удалось блестяще связать изображённое пространство с реальным, не создав при этом впечатления обмана зрения. В Станца делла Сеньятура (1509-11; илл. см. т. 9, табл. XVII, стр. 192-193, т. 11, стр. 35) Р. представил 4 области человеческой деятельности: богословие ("Диспута"), философию ("Афинская школа"), поэзию ("Парнас"), юриспруденцию ("Мудрость, Мера и Сила" с примерами из истории светского и церковного права), а также соответствующие аллегорич. фигуры, библейские и мифологич. сцены (на плафоне). Во 2-м зале (Станца д'Элиодоро, 1511 - 14), где с особой силой проявилось дарование Р. - мастера светотени, находятся фрески на историко-легендарные темы ("Изгнание Элиодора", "Встреча Льва I с Аттилой", "Месса в Больсене", "Освобождение апостола Петра из темницы"). Нарастающий драматизм фресок этой станцы принимает оттенок театральной патетики в росписях 3-го зала (Станца дель Ипчендио, 1514-1517), что объясняется не только всё большим участием учеников, но и воздействием усиливавшейся реакции, поколебавшей гуманистич. принципы иск-ва Р. К ватиканским фрескам примыкают работы Р. над картонами к серии шпалер для украшения стен Сикстинской капеллы в праздники (1515-16, итал. карандаш, раскраска кистью, Музей Виктории и Альберта, Лондон, и др. собрания). Духом антич. классики с её культом чувственной красоты проникнута фреска "Триумф Галатеи" на вилле фарнезина в Риме (1514).
Рафаэль. Автопортрет. 1506. Галерея Уффици. Флоренция.
В Риме достигает зрелости талант Р.- портретиста; в портретах он передаёт прежде всего наиболее устойчивые черты характера персонажей, напр.: сдержанную властность Юлия II (ок. 1511, Галерея Уффици, Флоренция), надменность неизвестного кардинала (ок. 1512, Прадо, Мадрид), душевную мягкость "Женщины в покрывале" ("Донна велата", ок. 1513, Галерея Палатина), приветливость, обходительность Б. Кастилъоне, близкого друга Р. (илл. см. т. 5, стр. 276), изнеженность папы-эпикурейца Льва X ("Лев X с кардиналами", ок. 1518, Галерея Палатина). В рим. мадоннах Р. настроение идиллии уступает место более глубокому чувству материнства ("Мадонна Альба", ок. 1510-11, Нац. галерея, Вашингтон; "Мадонна ди Фолиньо", ок. 1511-12, Ватиканская пинакотека; "Мадонна в кресле", ок. 1516, Галерея Палатина).
Рафаэль. Капелла Киджн церкви Санта-Мария дель Пополо в Риме. 1512 -1520. Интерьер.
Самое совершенное произведение Р. - "Сикстинская мадонна" (1515-19, Картинная галерея, Дрезден), гармонически сочетающая в себе настроения тревоги и глубочайшей нежности. В последние годы недолгой жизни Р. был так перегружен заказами, что передоверял выполнение многих из них [фрески в "лоджии Психеи" виллы Фарнезина (1514-18), а также фрески и лепнина из стукко в Лоджиях Ватикана (1519; илл. см. т. 7, стр. 354)] своим помощникам и ученикам (Джулио Романа, Дж. Ф. Пенни, Перино дель Вага и др.), обычно ограничиваясь общим наблюдением над работами; в этих произв. отчётливо проявляется тяготение к маньеризму. Позднейшим, неоконченным алтарным образом Р. является "Преображение" (1519-1520, Ватиканская пинакотека).
Исключительное значение имеет деятельность Р.-архитектора, представляющая собой связующее звено между творчеством Браманте, и Палладио. После смерти Браманте Р. занял должность гл. архитектора собора св. Петра (составив новый, базиликальный план) и достраивал начатый Браманте ватиканский двор с Лоджиями. В Риме им построена круглая в плане церковь Сант-Элиджо дельи Орефичи (с 1509) и изящная капелла Киджи церкви Санта-Мария дель Пополо (1512-20). Р. также построил палаццо: Видони-Каффарелли (с 1515) со сдвоенными полуколоннами 2-го этажа на рустованном 1-м этаже (надстроен), Бранконио дель Аквила (окончен в 1520, не сохранился) с богатейшей пластикой фасада (оба - в Риме), Папдольфини во Флоренции (строился с 1520 по проекту Р. арх. Дж. да Сангалло), отличающийся благородной сдержанностью форм и интимностью интерьеров. В этих произв. Р. неизменно связывал рисунок и рельеф фасадного декора с особенностями участка и соседней застройки, размерами и назначением здания, стараясь придать каждому дворцу как можно более нарядный и индивидуализированный облик. Интереснейшим, но лишь частично осуществлённым архит. замыслом Р., является рим. вилла Мадама (с 1517 стр-во продолжил А. да Сангалло Младший, не окончено), органически связанная с окружающими дворами-садами и огромным террасным парком.
Рафаэль и Дж. да Сангалло. Палаццо Пандольфини во Флоренции. С 1520.
Хотя Р. и не имел среди своих учеников достойных преемников, его иск-во долгое время сохраняло значение непререкаемого авторитета и образца (его примером вдохновлялись Н. Пуссен, А. А. Иванов и др.). Однако на наследие Р. опирались и защитники академизма, видевшие в его произв. высшие образцы идеализирующего иск-ва; поэтому противники академизма нередко выступали против Р., недооценивая при этом истинные, глубоко реалистич. основы его творчества.
Лит.: Рафаэль Санти. [Альбом. Вступит. ст. А. Габричевского], М., 1956; Алпатов М. В., Этюды по истории западноевропейского искусства, [2 изд., М., 1963], с. 75 - 116; Гращенков В. Н., Рафаэль, М., 1971; Fisсhеl О., Raphael, v. 1-2, L., [1948]; Dussler L., Raffael. Kritisches Verzeich-nis der Gemalde, Wandbilder und Bildteppichen, [Munch., 1966]; Raffaello, v. 1 - 2, Novarа, 1968. ML. В. Алпатов.
РАФИ ИБН ЛEЙСА ВОССТАНИЕ, восстание в Ср. Азии в 806-810 против владычества Аббасидов. По своей идеологич. направленности часть участников восстания во многом была близка идеологии Муканны восстания. Одной из нeпосредств. причин были налоговые притеснения наместника халифа в Хорасане и Мавераннахре Али ибн Исы. В восстании участвовали: часть местных феодалов - дихканов (см. Дехкан), тюрк. кочевые племена степной полосы Ср. Азии, крестьяне. Возглавил восстание крупный землевладелец Рафи ибн Лейс, выступивший против халифа Харун ар-Рашида, видимо, по личным мотивам. Рафи ибн Лейс захватил и укрепил Самарканд, сделав его своей резиденцией. Восстание охватило обл. Шаш, р-ны Самарканда, Бухары, Ходжента, Уструшану, Фергану, Хорезм и некоторые др. В 809 - начале 810 войска Аббасидов (сначала Харун ар-Рашида, затем его сына Мамуна, который стал наместником Хорасана после отставки Али ибн Исы в 809) безуспешно осаждали Самарканд. По мере того как в восстании усилилась активность крестьян, от него стали отходить дихканы, затем тюрк. племена. Рафи ибн Лейс отошёл от восстания. Покинутые руководителями разрозненные крест. отряды в 810 были разгромлены войсками Мамуна.
РАФИЙ, ар-Рафии Абдаррахман (1889, Эль-Мансура,-1966, Каир), египетский историк, гос. и политич. деятель. По профессии адвокат. В 1907-53 в партии "Ватан", один из её руководителей. В 1923-44 депутат парламента, 1944-49 сенатор. В 1949 мин. снабжения. Активный участник нац.-освободит. движения. Автор 16-томной истории Египта в новое и новейшее время, написанной с патриотич. антиимпериалистич. позиций, и др. работ.
Соч.: Саура сана 1919 (Восстание 1919 г.), 2 изд., Каир, 1955; Фи акаб ас-саура альмисрия (Вслед за египетским восстанием), 2 изд., Каир, 1959; Саура 23 юлия 1952 (Революция 23 июля 1952), Каир, 1959; Аз-Заим Ахмед Ораби (Вождь Ахмед Ораби), Каир, 1961; в рус. пер.- Восстание 1919 г. в Египте, М., 1954.
РАФИКОВ Сагид Рауфович [р. 6(19).4. 1912, дер. Каишево, ныне Дюртюлинского р-на Башк. АССР], советский химик, акад. АН Казах. ССР (1962), чл.-корр. АН СССР (1970). После окончания в 1937 Казанского химико-технологич. ин-та работал в хим. ин-тах АН СССР и АН Казах. ССР. С 1967 председатель Президиума Башк. филиала АН СССР, с 1968 одновременно директор Ин-та химии Башк. филиала АН СССР. Осн. труды по синтезированию высокомолекулярных соединений (поликонденсация, полимеризация, хим. превращения), исследованию реакций окисления и окислительного аммонолиза. Р. - деп. Верх. Совета СССР 8-го и 9-го созывов. Награждён 3 медалями.
Соч.: Введение к изучению высокомолекулярных соединений, М.- Л., 1946 (совм. с В. В. Коршаком); Синтез и исследование высокомолекулярных соединений, М.- Л., 1949 (совм. с В. В. Коршаком); Методы определения молекулярных весов и полидисперсности высокомолекулярных соединений, М., 1963 (совм. с С. А. Павловой и И. И. Твердохлебовой).
РАФИЛИ Микаэл Гасан оглы [12(25).4. 1905, с. Борсунлу, ныне Касум-Исмаиловского р-на Азсрб. ССР,-26.4.1958, Баку], азербайджанский советский поэт и литературовед, доктор филологических наук (1947). В 1930 окончил МГУ. В поэзии выступил как поборник свободного стиха: сб-ки "Окно" (1929), "Новая история" (1934), "Журавль" (1936) и др. Автор работ о творчестве Низами Гянджеви, Физули, М. Ф. Ахундова и др., |
